Дмитрий Крымов, Максим Суханов и Чулпан Хаматова: про сумасшедшую любовь, про одиночество и потерю

Спектакли, которые мы увидели тогда, были работами прошлого Крымова, имевшего возможность творить на родине. Война в Украине заставила режиссёра, как и других, очень многих российских деятелей искусства, покинуть РФ. Те спектакли, которые Крымов поставил за рубежом (среди них — поставленный в Клайпеде гениальный «Фрагмент» по мотивам 3-го акта «Трёх сестер», я видел его на международном фестивале в Чехии и помню каждую мизансцену, и «Питер Пэн» в Национальном театре Латвии), — это уже другой Крымов. По-прежнему маг и волшебник сцены, но в его новых работах всё сильнее находят отражение грусть и боль времени.

19 декабря в Таллинне будет показана новая работа Дмитрия Крымова «Записки сумасшедших», спектакль, в котором играют замечательные артисты Максим Суханов и Чулпан Хаматова.

Название «Записки сумасшедших» не должно отсылать нас к Гоголю. Герои спектакля — два актёра, которых безумие происходящего в их стране вынудило уехать, расстаться с привычной жизнью, с возможностью творить, но загасить в себе талант, потребность вживаться в образ и соединять его судьбу со своей невозможно.

Мне вспоминается разговор с Максимом Сухановым несколько лет назад на кинофестивале PÖFF. Тогда в программе «Тёмных ночей» была картина Константина Лопушанского «Роль», в которой главную роль исполнял Суханов. Его герой по сюжету вынужден перевоплотиться в совсем другого человека, принять на себя его судьбу и встретить гибель. Артист тогда сказал мне: «Что такое — полное перевоплощение, частичное перевоплощение? Когда читаешь текст пьесы или сценария, в тебе либо начинают открываться поры для её воплощения, или они закрыты. Если закрыты — отказываюсь от роли: зачем делать то, что не подходит мне по материалу. Так или иначе, образ надеваешь на себя, но это одежда, пусть плотно прилегающая к телу, но не твоя шкура, и ты как ты всё равно обязан присутствовать, иначе это будет неинтересно. Грустных тем — даже апокалиптических — гораздо больше, чем весёлых, и поводов к ним гораздо больше.. Тем не менее я не пессимист, я оптимист, и задумываюсь над тем, куда мы всё-таки катимся и чем это закончится.

— Во что же вы верите?

М.С.: Я всегда верю в то, чем я занимаюсь. В искусстве я никогда не разочаровывался, и вся моя вера находится на этой территории. И всё светлое в человеке связано с искусством. И если многим нравится выстраивать границы между государствами и между людьми, то люди, занимающиеся искусством, должны эти границы размывать. Чтобы это не превращалось в гетто, в концлагеря.

Герои «Записок сумасшедших» тоже верят в то, чем они занимаются. Нет сцены, нет зала — тогда они будут играть для себя. Чулпан Хаматова и Максим Суханов в этой постановке бесконечно меняют обличья и переплетая реальные истории из жизни со сценами из разных литературных произведений. И в этим минуты они счастливы.

Чулпан Хаматова говорила, что это спектакль про сумасшедшую любовь, про одиночество и потерю, про чувство долга и собственного достоинства, про мир вокруг, который давно сошёл с ума и, видимо, надолго. «В нормальном, в обычном театре, — сказала она, — я уже никогда не сыграю Джульетту, а в нашем я  и Джульетта, и Антигона, и даже Анна Франк».

А в том, что мир сошёл с ума и в самом деле трудно сказать, когда пройдёт безумие, мы убеждаемся на каждом шагу. В том числе — на истории о том, как создавался спектакль «Записки сумасшедших». У Крымова был договор с Национальным театром Латвии (тем самым, в котором он поставил «Питера Пэна») об аренде зала для показа этого проекта. Но летом театр разорвал договор, заявив, что русская речь не должна звучать с его сцены. Играть пришлось там, где репетировали, на окраине Риги, в ангаре, приспособленном для киносъёмок. Но настоящему искусству даже препятствия впрок. Обстановка хаоса, неприбранности, царящая в помещении, наложилась на историю, которую рассказывают артисты.

Критики пишут об этом спектакле, не боясь восторженных слов. Вот фрагмент одной рецензии: «Крымов, и Хаматова, и Суханов — воскрешают память о целом театральном материке, почти ушедшем под воду, как Атлантида. «Записки сумасшедших» — это сон о прекрасном русском театре начала ХХI века, который ещё недавно, казалось, непредставим без их славных имён. Дмитрий Крымов поставил обо всех актёрах и о самом себе — немолодом усталом человеке, который уже два с половиной года живет в стране под названием Neverland, мотаясь по миру и не надеясь вернуться на родину, но находя в себе силы творить чудо театра. Записки сумасшедших» — тоже спектакль о непреодолимом актёрском желании играть и о режиссёрском желании ставить. И шире — о великой силе искусства, которое только и спасёт нас в мире всеобщего безумия и хаоса».

Читайте по теме:

Дима Крымов — воспоминания о нём в ожидании новой встречи

Борис Тух: Краски и «Оскары» «Театральной осени»

Артур Соломонов: Диктаторы смеха боятся больше, чем страха. Но умного смеха