«Гуру Демонов» Сергей Коняхин: как в Эстонии клад римских монет оказался

Продолжая наш разговор о тенденциях в современном искусстве на примере одесских художников, предлагаю познакомиться с одним из самых эпатажных и необычных, с точки зрения его арт-объектов и интересным, с точки зрения его философской концепции, художником и музыкантом Сергеем Коняхиным. В узких кругах он называет себя «Гуру Демонов Мастер Марионетог Убийца Манекенофф Серёга Коняхин».

Родился он во Львове, а потом как сын военного журналиста попутешествовал по всему СССР, пожил в Гаване, пока с 1991 года не осел в Одессе. Окончил филологический факультет Одесского университета и КНУ театра, кино и телевидения по специальности «кино-теле-оператор». Поставил и снял несколько независимых фильмов, написал, проиллюстрировал и издал одну книгу под названием: «Снеговик. Сказание о безумном снеговике, одержимом древневавилонянским демоном Йог-Соттхотхом».

Одним из наиболее интересных его проектов стал диптих «Маврикий Фиваитский и Копьё Судьбы», в котором он обратил внимание зрителей на малоизученную страницу римской истории и раннего христианства.

 

Предоставим ему слово.

— Маврикий Фиваидский — это христианский святой, живший в третьем веке нашей эры во время правления императора Максимиана. Почему Маврикий? Потому что мавр, чернокожий. Почему Фиваидский? Потому что родом из Фив. С этим святым неразрывно связано легенда о Легионе Мучеников, известных также как Агаунские мученики, их было, по некоторым источникам, примерно 6666, и все они были первыми христианами, которые принесли себя в жертву Христианской вере под руководством Святого Маврикия. Такое себе своеобразное массовое жертвоприношение совершили они все вместе на заре Христианской Истории. Есть три версии этих событий: либо этот легион отправили подавить восстание в мятежном поселении на окраине Римской империи, либо они отказались это сделать, мотивируя это тем, что они единоверцы, то ли они их поубивали и потом обнаружили что это — такие же, как и они, христиане, то ли вообще император Максимиан давал смотр своему войску, но они отказались ему поклониться как Богу, мотивируя это тем, что они — Христианский легион. И тогда император позвал к себе Святого Маврикия и спросил: «У тебя что, весь легион состоит из христиан?» Тот ответил: «Да». И тогда монарх приказал ему провести в своём легионе особый ритуал — децимацию, это особый метод дисциплинарного воздействия в древнеримском войске — казнь каждого десятого по жребию.

Отдельно необходимо сказать, что существуют подобные методы казни каждого девятого, восьмого, пятого и так далее, но наиболее распространённая была децимация, и та проводилась довольно нечасто. Но, согласно имеющимся данным, легионеры это дело любили, так что проводились эти ритуалы массово и занимали несколько дней.

И вот первый раз провели этот ритуал: вызывает император Святого Маврикия и спрашивает: «Ну что, остались у тебя в легионе христиане?» «Остались!» — отвечает глава легиона. «Ну, тогда второй раз проведите децимацию!» Провели. И вот второй раз вызывает он Святого Маврикия с тем же вопросом: «Остались ли ещё у тебя в легионе христиане?» «Остались!» — опять отвечает глава вверенного ему легиона. «Ну, тогда ещё раз проведите децимацию!» И ещё раз провели децимацию. И вот третий раз вызывает он Святого Маврикия с тем же вопросом: «Ну что, остались ли ещё у тебя в легионе христиане?» «Остались!» — в третий раз отвечает ему глава вверенного ему легиона. Ну и тогда император Максимиан вызвал ещё два легиона —уже точно не христиан, и они насмерть поубивали всех оставшихся в живых из этого христианского легиона. И якобы Маврикия привязали к дереву возле болота с ещё двумя своими ближайшими приспешниками, вымазали их мёдом — и их заживо съели пчёлы.

 

У этой истории оказалось возможное продолжение — не все легионеры-христиане погибли. Не все воины легиона были в Агуануме во время казни. Некоторые когорты находились на постах вдоль по военной трассе, связывающей Швейцарию с Германией и Италией. Некоторым удалось скрыться и дошли они до северных границ Римской империи — до Балтийского моря, до земель нынешней Эстонии. Документальных подтверждений этому не сохранилось, но нет и обоснованных опровержений. Изустные легенды и возможные ссылки на подробности этой истории последний десяток лет тщательно вымарываются из интернет-источников (косвенным подтверждением может служить обнаруженный в Эстонии клад римских монет, часть из которых относится как раз к этому периоду).

Вот такая вот история в Христианских анналах имеется, и этим странным событиям и посвящён мой Леденящщий Душу Арт-Объект: диптих «Маврикий Фиваидский и Копьё Судьбы». Ибо в этой истории имеется ещё одна немаловажная деталь: Святой Маврикий был обладателем легендарного Орудия-Богоубийцы — Копья Судьбы, или Копья Лонгина, того самого оружия, которым был добит в самое сердце умирающий на кресте Иисус Христос — тоже легионером по имени Лонгин. Рассказывают, что в своё время этим артефактом владели Наполеон и Адольф Гитлер. Посмотрите, как оно выглядит — расколотое вдоль остриё посередине украшает ещё и один из гвоздей, предположительно которым прибивали Иисуса к доскам. И всё это — в золотом и серебряном чехле-корпусе, который явно был добавлен значительно позднее. Как ни странно, но это больше похоже на часть от электрошокера, стреляющего электрическими разрядами на большие расстояния, чем на наконечник копья римского легионера. Очень странная на самом деле в оригинале штуковина.

Впервые я услышал про Маврикия Фиваидского из одной телепередачи про это самое Копьё Судьбы, и когда вник в эту легенду о Легионе Мучеников, был, конечно, слегка удивлён тем фактом, какая же это бессмысленная и дикая история. Рискну предположить, что в те далёкие времена люди гораздо менее осознавали самих себя и то, что происходит, а гораздо больше поддавались эмоциям и с удовольствием шли на поводу у стадного инстинкта. Надеюсь, что этот вид людей уже больше не существует, ибо мы стали теперь гораздо продвинутее. На этой почве человечество должно пересмотреть многие отжившие, навязанные извне псевдостереотипы, которые при более детальном рассмотрении оказываются на самом деле скорее негативными программами и вирусами. Вследствие этого лично я считаю, от новейших последних авраамических религий придётся отказаться. Потому что если в основе нашего общества лежит история убийства Каином Авеля, то тогда все мы являемся потомками Каина. Как следствие, у нас и происходят повсеместно братоубийственные войны. Поэтому исходный код Матрицы, лично я считаю, нам, Творческим Людям, необходимо совместно переписать!

 

— Давай вернёмся к истории.

— Итак, в этой истории странно всё. Во-первых: если христиане отказываются убивать христиан, то почему, когда император, предлагая им децимацию, приказывает убить друг друга, они всё-таки убивают друг друга, не взирая на то, что они — христиане? Во-вторых, если они как христиане отказывались исполнять приказы императора как Бога относительно убийства собратьев-христиан, то почему они всё-таки исполняли приказы того, чьи приказы накануне отказывались исполнять, а сделали это с ещё большим рвением, убивая друг друга? «Какая интересная религия», — подумал наверняка император, и уже через несколько лет Христианство было признано официальной религией Римской империи.

Вопрос к Святому Маврикию: если ему была вверена жизнь целого легиона, он что, не мог сказать после первой же децимации, если бы был действительно против убийства братьев-христиан: «Нет больше в моём легионе христиан!» Но нет же — он трижды сдавал своих единоверцев, в результате почти всё его войско было уничтожено.

И, кстати, что делало у него в руках Орудие-Богоубийца? И если честно — но что-то я не понимаю — почему он вообще записан в христианские Святые? С моей точки зрения я отказываюсь его считать таковым и объявляю лицемерным предателем своего собственного легиона и, скорее всего, тайным сатанистом, совершившим по заказу тайного мирового правительства наижесточайшее массовое жертвоприношение безвинных христиан в Истории Человечества.

Вывод: Маврикия не казнили, как сказано в легенде, это точно была выдуманная часть истории, скорее всего, казнили специальную жертву, а в награду за проведение подобной масштабной спецоперации он был награждён островом, с тех пор именующимся островным масонским государством Маврикий, на котором и до сих пор проживают его потомки.

Напоминаю: это всё — только лишь моя точка зрения на эту историю, которую мне хочется рассказать в контексте своего Магического Искусства «Биомеханический Конструктивизм, 108», в связи с представленным мною Вашему вниманию арт-объектом и его многослойной философской концепцией.

Это диптих «Маврикий Фиваидский и Копьё Судьбы» — мой наилюбимейший, так как он связан с этой взволновавшей меня бессмысленной и кровавой историей о Легионе Мучеников, которую я бы хотел поведать Миру. И ещё: эта работа — яркий пример соотношения самого арт-объекта и той концепции, которая в нём заложена. Ибо это, с моей точки зрения, и есть Современное Искусство, которое достойно оценят лишь Избранные.

 

— Расскажи о своем творческом продукте. Как возникают твои кукольные картины, скульптуры, инсталляции или как их ты сам называешь?

— Свои произведения я называю арт-объектами. Полное название моей экспозиции: «MUSEUM Адскиг Кукал Гуру Демоноф Мастера Марионетог Убийцы Манекенофф Серёги Коняхина, Биомеханический Конструктивизм, 108, «Я —БОГ: Искусство Войны».

Можно сказать, что я — создатель нового вида искусства под названием «Биомеханический Конструктивизм, 108» и являюсь единственным человеком в Украине, который им занимается и пропагандирует. Почему Биомеханический? Потому что это — биомеханика. Почему Конструктивизм? Потому что кукольные запчасти, которые я использую в своих арт-объектах, имеют похожие входы и выходы, схожие крепления и используются мною как конструктор. Почему «108»? Потому что это — Священное Число в Индуизме, Буддизме и Ведизме. Почему «Я —БОГ»? Потому что я создаю живых существ по образу своему и подобию, создаю как Богов, так и Демонов, присваиваю им Имена и сталкиваю иногда в многофигурных эпических композициях, некоторые выполнены в виде социальных пародий. Я подчёркиваю, что Акт Творчества — это сам по себе атрибут Божества. А Искусством Войны оно называется, потому что впервые я свою «Леденящую Душу Коллекцию Ацкиг Кукал» представил в 2022 году, в начале военного конфликта в Украине, потому что посчитал, что на данный момент все эти оторванные руки и ноги как нельзя больше будут соответствовать современным реалиям. До этого я занимался этим проектом около 10 лет, но никому ничего не показывал. Концепция пост-модернизма гласит, что в этом Мире нет ничего нового: всё новое — комбинации старого, и все истории — это либо несколько историй, либо вообще одна и та же история, только разные её части. С моей точки зрения, суть конструктивизма такова: всё состоит из одних и тех же форм. Мои работы пересекаются с таким малоизвестным европейским видом искусства, как Бокс-Арт — Искусство в Коробках.

— Где ты берёшь исходный материал?

— Работы состоят из двух составляющих: физической и нематериальной. Первую часть — куклы или их фрагменты — мне приносят друзья, я собираю на улицах, если вижу; хожу по стихийным блошиным рынкам, вымениваю — и это только относительно запчастей. В виде рамок я иногда использую коробки от печенья, конфет, обуви и бытовой техники. Одна из моих концепций — это высокохудожественный способ переработки пластика и бумаги, потому что иногда даже жалко выбрасывать красивую коробку от конфет, ибо люди пилят деревья, чтобы её изготовить.

При покраске предпочитаю работать баллончиками. Подобно Казимиру Малевичу, который, признав кисть буржуазным атавизмом у художника, рисовал свои работы концептуально при помощи только трёх инструментов: валика, циркуля и линейки. Так и я считаю, что новейшим способом рисования для современного художника является баллончик. И кстати, «Чёрный квадрат,» если вам не известно, Малевич «зафигачил» именно валиком, что и соответствовало его концепции.

Наиглавнейшая часть арт-объектов — это концепции, истории и различные легенды, в основном на религиозную и социальную тематику. Так что творческий материал, аллегории, метафоры и даже цитаты я беру чаще всего из Библии, различных как Святых, так и Еретических Писаний, чаще всего придерживаясь гностической концепции Первых Христиан, что Мир лежит во Зле, а Демиург — это что-то вроде Дьявола. Иногда я использую Ведические истории и даже политические цитаты некоторых значимых событий. Ибо чем отличается хенд-мейд от арт-объекта? Арт-объект имеет Концепцию!

 

— Тебе наконец-то удалось представить широком кругу зрителей свои работы.

— Последняя экспозиция, которая проходила в галерее Виктора Виноградова в самом центре Одессы, называлась «Куклопокалипсис — 2025-2!!!» На ней было представлено 108 моих арт-объектов и ещё несколько художников, таких как Елена Кутинова и Кирилл Куленко. Почему «2»? Эта выставка уже переехала из предыдущего арт-пространства, где на наше шумное художественно-музыкальное сообщество возникли жалобы, и мы там продержались всего два дня, а на третий выехали, что обеспечило нам определённый резонанс и популярность как запрещённых художников, чему мы, конечно же, возрадовались. В галерее Виктора Виноградова мы тоже развели такую активную музыкально-акционно-перформативную жизнь, что сначала нам запретили проводить там концерты, литературные вечера и вечера электронной музыки, потом вообще снимать это всё на видео. В итоге нашу выставку закрыли через месяц, хотя, если бы мы там ничего не делали и вели бы себя там тихонечко, нам бы продлили условия пребывания.

Следует отметить, что данный павильон, находящийся прямо в самом центре города на Греческой площади, был наилучшим экспозиционным пространством за все три года моей выставочной деятельности, так как арт-объекты были развешаны за витриной сразу в сторону улицы — получился настоящий стрит-арт. Любой прохожий лицезрел выставленные там произведения искусства

Мы с Виктором Виноградовым даже планировали в середине лета либо устроить трёхдневный фестиваль искусств на Греческой площади, либо создать подземную галерею Современного Искусства, например, «Чёрный Вход» или «Дно», который можно было бы сделать ежегодным, но можно ли это будет провести при наличии такой закостенелой верхушки айсберга, которые не разрешают даже моделям в рекламных целях танцевать на территории вверенного нам галерейного пространства в рамках одного всего лишь пятнадцатиминутного перформанса, посвящённого 14 февраля и сделанную под украинскую песню…

 

— Расскажи о своём музыкальном проекте.

— Мой музыкальный проект называется скромно «GURUDEMONOV». На данный момент у меня уже два состава развалилось в связи с неустойчивой психикой некоторых членов группы и сложной социально-политической ситуацией. Живых концертов пока что ожидать не приходится, но у меня есть записи, сведением которых я сейчас занимаюсь. В планах — снять клип на песню «AVE SATANA» и окончить работу над двумя мини-альбомами. Один — это будут песни о Любви, а второй — альбом «Сотонинских песен». При этом песня «AVE SATANA» — это песня из альбома песен о Любви.

Вот песня про Войну, записанная в одесских катакомбах:

Если брать политическую ориентацию, которой я придерживаюсь, то она так же проста и безыскусна, как «Биомеханический Конструктивизм, 108», и это — «Анархо-Монархический Национал-Коммунизм»!! Ибо я и на этой почве тоже люблю создавать много сложноуровневых Метафизических Химер с целью Расширения Сознания тех, кого марксисты называют «масса». Ну и ещё, конечно же, в «Целях Развеивания Наикромешнейшего Мрака Кали-Юги Посреди Вавилона Великого с Его Проклятой Бесконечной Ночью, о, Зайчишечки»!!!

— Эпатажность в искусстве — что это для тебя? Не слишком ли она сокращает аудиторию?

— Дело в том, что меня не интересует широкая аудитория и массовый зритель. Я точно не Алла Пугачёва! Мне для творческих экспериментов необходимо в первую очередь привлекать грамотных, осведомлённых, широко мыслящих, избранных интеллектуалов. И при этом я, конечно, работаю в рамках неформата с точки зрения бытового среднестатистического обывателя. Как, соответственно, и выгляжу. Мои самые первые работы покупали — и до сих пор — чаще всего покупают именно художники, и это меня несказанно тешит, ибо я пока что ещё остаюсь художником для художников.

Если человеку не нравятся мои арт-объекты из цикла «Еретические Иконы», то пусть он отправляется в церковь созерцать канонические. Мои эксперименты как раз и происходят при взаимодействии с подобным низким общественным сознанием, которое я призван расширять при помощи своего «Магического Искусства Биомеханический Конструктивизм, 108». Ибо я вычислил, что если я приставляю, например, ноги вместо ушей у какого-нибудь арт-объекта и обустраиваю ему метафизическую концепцию, вывесив на всеобщее обозрени, так через какое-то время кого-то начинает «корёжить» от того абсурдного момента — и, оказывается, людям непонятно. Возникает вопрос: каким-то образом перестановка кукольной человеческой сакральной детали может повлиять на сознание или настроение какого-нибудь даже случайного человека? Получается тогда, что отрезанные и не туда вставленные кукольные ноги каким-то образом непостижимо влияют на общественное сознание. Ибо для многих неожиданным фактом оказывается то, что чтобы сделать этот арт-объект, мне пришлось у какого-то пупса отрезать ноги!! Кроме актов расчленения и убийства кукол люди почему-то ещё сами неосознанно до сих пор себя ассоциируют с пронзёнными пупсами, почему-то думая, что я подобным образом обычно так поступаю и с младенцами. Особенно остро на мои выставки реагируют матери с малолетними детьми, в то время как сами дети проявляют недюжинный интерес к моим творениям, ибо ломать игрушки многим человеческим детёнышам и смотреть, что у них внутри, нравится гораздо больше, чем их беречь. Дети так исследуют окружающий мир. От матерей с колясками, проходящих мимо галереи, я даже слышал высказывание что это — Чайлд-Фри!! Откуда и почему люди уверены, что «я на самом деле убиваю детей», но мне это почему-то с рук сходит? Мне кажется, потому что где куклы — там и Колдовство Вуду, и, согласно моим экспериментам, оно работает.

За прошедшие эпохи человечество избавилось от многих стереотипов, а ещё в Тёмные Века, например, вообще запрещалось изображать людей, ибо это считалось Чёрной Магией, а ребёнка могли запросто сжечь на костре, если бы он нарисовал на земле палочкой портрет своего соседа. И все эти стереотипы до сих пор, оказывается, ещё почему-то живут в подсознании среднестатистического обывателя. И при этом повсеместно считается, что распинать Иисуса — это нормально, а бездушных пластиковых куколок — совершенно невозможно. Это, оказывается, Богохульство! Именно поэтому один из мотивов, часто затрагиваемых в моих работах, — это Распятие. Лично я считаю, что Распятие — это самая главная Кукла Вуду, которая управляет этим Миром. Как происходит магия Вуду? Если тебе не нравится человек,то ты делаешь его копию и протыкаешь в нужных местах. Ничего вам это не напоминает? Поэтому, если миллионы людей визуализируют Иисуса, прибитого гвоздями к доскам, в ментальном плане он действительно прибит гвоздями к доскам. И ещё один вред — это конечная фаза любого Верующего Христианина. Потому что честно ли иметь целые здоровые руки, если у твоего Бога руки прибиты гвоздями к доскам? Как следствие, процветает скрытый мистико-религиозный мазохизм и желание умереть мученической смертью, которое, вообще-то, вредно для нормального психического здоровья и от Действительного Просветления достаточно далеко. Вот этому и свидетельствует представленная мною на всеобщее обозрение история о якобы великом христианском Святом Маврикии Фиваидском и принесённом им в Жертву Легионе Мучеников. Поэтому сможет ли обычный массовый зритель воспринять моё Современное Концептуальное Искусство? Конечно, пока что нет, потому что его сознание будет уничтожено при помощи «Леденящих Душу Арт-Объектов».

 

Читайте по теме:

Первый частный художественный музей в Одессе возродился в новом здании

Всё взаимосвязано — что «произрастает» на выставке Юлии Валтанен в Таллинне

Панк-культура: от истоков до Эстонии и Украины