Семеро друзей: три супружеские пары и холостяк, собрались в доме психолога Эвы и пластического хирурга Роберта. Когда все темы застольной беседы были исчерпаны, Эва предложила сыграть в откровенность: все мобильные телефоны — на стол, звонки поставить на громкую связь, а sms-ки и сообщения в социальных сетях зачитывать вслух. Предложение казалось весёлым, безобидным, но в конце вечера все узнали о себе и друг о друге такие вещи, что лучше бы не знать!
Сюжет из Книги рекордов Гиннесса
Трагикомедия режиссёра Аруна Тамма «Совершенные незнакомцы» (предыдущая его работа — сериал «Детектив фон Фок») — двадцать пятая по счёту , если не больше, адаптация вышедшей десять лет назад картины итальянца Паоло Дженовезе, которая в оригинале называлась «Perfetti sconosciuti», а на английском языке «Perfect Strangers», как один из альбомов группы Deep Purple. Поток ремейков, не прекращающийся уже десять лет, привёл фильм Дженовезе в Книгу рекордов Гиннесса.
Дженовезе и его сценаристы поработали на славу. Отворять в присутствии всей честной компании старые шкафы и с изумлением, страхом и стыдом наблюдать, как оттуда вываливаются ещё вполне целёхонькие сюжеты — что может быть увлекательнее? Для персонажей. Для зрителей — ещё увлекательнее: ведь скелеты не твои, ты в безопасности. Героиня одного старого фильма говаривала: не лезьте в чужие семейные скандалы, свои надо иметь, однако кино и ТВ тем и привлекают зрительские массы, что дают возможность, уютно устроившись, наблюдать чужие семейные (финансовые, политические и пр.) скандалы. К тому же продукт, созданный Дженовезе, легко «переводится» на другие языки, причём адаптация к местным реалиям проходит практически безболезненно.
Оригинал ладно скроен и крепко сшит, в нём много таких вкусных деталей, которые жаль выбрасывать, приспособляя сюжет к особенностям национального застолья. В фильме Дженовезе было показано лунное затмение, и один из персонажей резюмировал: «А вот вам и тёмная сторона Луны», намекая те тёмные стороны каждого персонажа, которые открылись в ходе откровений. Итальянские кинематографисты продолжали игру с названиями из классики рок-музыки, у Pink Floyd был альбом «The Dark Side of the Moon». Режиссёр Арун Тамм и сценарист Марио Пульвер поставили на веранду дома Эвы и Роберта телескоп, гости смотрят в него на Луну — и её холодная красота создаёт выразительный контраст с тем, с какой горячностью персонажи выкладывают друг другу неприятные истины — и здесь «тёмную сторону» красивой не назовёшь!
Вдобавок эта история — просто конфетка для продюсера. Фактически одна локация (пара сцен в автомобилях не в счёт), очень экономный проект!
Предатель, к которому мы привязаны
В картине 8 персонажей (не считая нескольких, которые мелькнут в кадре и исчезнут): семеро участников игры в откровенность и дочь Роберта (Майт Мальмстен) и Эвы (Майкен Пиус), 17-летняя София (Хелина Тюйр). Она отпросилась пойти с ночёвкой к подруге, а на самом деле собралась к бойфренду, и это беспокоит родителей, мать на грани истерики, а отец искренне хочет найти с девушкой общий язык, ведя с ней нелёгкий разговор по телефону в присутствии гостей.
Назвать телефон девятым героем картины было бы преувеличением. Или всё же нет? Уже в прологе он даёт понять, что хочет доминировать: супруги Кристьян (Каспар Вельберг) и Кармен (Эвелин Выйгемаст), собираясь в гости, упрашивают бабушку присмотреть за маленькими детьми, а та сидит, уставившись в телефон, и даже кивком не удостаивает: жизнь, протекающая в телефоне, ей интереснее.
Мобильная телефонная связь давно подчинила нас, приковала к себе, и мы уже забыли, как ещё 35-40 лет назад обходились без неё. Мы с телефоном — как корова с колокольчиком, по нему нас всюду можно найти. А ещё он охотно становится предателем — сколько анекдотических и даже мелодраматических сюжетов строится на том, как она/он заглянул/а в его/её телефон и обнаружил/а такой компромат, что единственная возможная реакция: развод и девичья фамилия!
Но мобильный телефон, в конце концов, всего-навсего техническое средство, которым продвинутое человечество, очень гордясь собой, обзавелось — на свою голову! Это приходится испытать на себе и Роберту с Эвой, и Кристьяну с Кармен, и самой молодой паре, казалось бы, совершенно поглощёнными друг другом Маркусу (Тынис Нийнеметс) и Бианке (Хенесси Шмидт). И одинокому неприкаянному Вейко (Яанус Мехикас).
Ансамбль, скажу сразу, замечательный. Как и работа оператора Михкеля Соэ.
Три пары и одиночка
У каждого из персонажей есть некая постыдная тайна и каждый привык жить так, чтобы его шкаф, в котором годами пылится скелет, был заперт на замок, а чтобы дверцы случайно не раскрылись, приходится строить свою стратегию существования в социуме на лжи.
Можно ли назвать «Совершенных незнакомцев» сатирой? Отчасти да, потому что почти у каждой лжи, открывающейся по ходу фильма, корни — вполне социальные, каждый персонаж вынужден притворяться, скрывать, наводить тень на плетень не потому, что он такой, понимаете, моральный урод, а потому, что хочешь жить — умей вертеться! И даже выворачиваться наизнанку. Если говорить здесь о сатире, то она — примерно такой же природы, как у корифеев итальянского кино, скажем, у Федерико Феллини: откровенна, безжалостна, но не разрушительна, с понимаем того, что любой совершенный незнакомец — существо крайне несовершенное, запутавшееся в том, что он же наворотил, и потому к нему приходится отнестись снисходительно. У каждого есть уголок души, который не хочется показывать никому. Итальянское происхождение сюжета сохраняется и в его эстонской адаптации.
Правда, есть здесь одна паршивая овца (или паршивый козёл, так точнее); персонаж, который совершает нечто непростительное, и его изгоняют. Но один к семи, 17% неисправимого — не так уж плохо.
А беда остальных в том, что они предпочитают молчать, а когда то, о чем молчали, всплывает, не в состоянии преодолеть шок.
Скорее, «Совершенные незнакомцы» — коктейль из нескольких жанров, названный «чёрной комедией», скорее, в расчёте на то, что это привлечёт публику. Здесь есть и мелодрама, и что-то вроде детектива без преступника, и даже странным образом преображённый водевиль: Кристьян предлагает Вейко обменяться телефонами, благо модель одна. Кристьяну после полуночи одна дама присылает, как он смущённо признаётся, такие свои фотографии, которые не хочется никому показывать (эротические, естественно). Кристьяну неловко, он женатый человек, а у одинокого Вейко вполне может быть виртуальный роман; ну, полюбопытствуют, но не осудят. Обмен мог бы вылиться в беззаботно комическую ситуацию, но здесь его последствия сначала драматичны, а потом разоблачительны. И почти трагичны. Для Вейко.
Тут нужно сказать, что отношения Кристьяна и Кармен то ли слишком бледно очерчены, то ли при монтаже что-то выпало, только их тайны остались невнятными. Судя по намёкам, прозвучавшим в их диалоге, в анамнезе у них что-то вроде того происшествия, которое в «Вокзале для двоих» привело героя в тюрьму. Только с более щадящими последствиями. И это только одна тайна, есть и другая, но с той более или менее понятно.
А в трагикомическую ситуацию Кристьян попадает как раз из-за обмена. Оказывается, Вейко — гей, ему звонит друг, трогательно заботящийся о нём. Тайну Вейко друзья не знали, то, что среди них человек нетрадиционной сексуальной ориентации, их ошеломило. Кристьяну приходится притворяться, что это он (самое смешное, что в это поверила и жена!) — и он мигом превращается в изгоя, вытерпев за какие-то несколько минут всё то, что Вейко приходилось терпеть годами.
Здесь картина — ненадолго, правда — сворачивает на довольно неоднозначный путь. С одной стороны, любая дискриминация отвратительна, в том числе дискриминация на основе сексуальной ориентации человека. Мы с вами, надеюсь, люди порядочные и всегда готовы выступить в защиту преследуемых. Но это на уровне социально-политическом. А как на бытовом, на повседневном?
Правда, дав персонажам высказаться на эту скользкую тему и завершив конфликт убедительным монологом, к которому порядочным людям неловко было бы не присоединиться, фильм переключает регистры — и зрителю остаётся гадать: была ли на самом деле эта застольная опасная игра в откровенность или она возникла только как возможность, и гости расстались с хозяевами в самом благодушном настроении. Всё осталось на своих местах, шкафы надежно заперты, скелеты продолжают там пылиться до скончания веков.
Все мы грешны. А кто без греха, пусть, как сказал некто очень добрый и чистый душой, вы знаете, кто, пусть бросит в грешников камень. Или запустит в них своим мобильным телефоном.
Читайте по теме:
Дни национального кино в Таллинне: в фокусе — Узбекистан
В Латвии завершили съёмки фильма «Серафима» — действие происходит в Советской Эстонии 1960-х
Рецензия | «Одномерный человек» — быть шпионом совсем не романтично