Игорь Круглов: Пётр Юргенсон — уроженец Таллинна и лидер нотоиздания в царской России

Великая вещь — нотная грамота! Автор этих строк её, увы, пока так и не удосужился освоить, хотя он и бренькать на гитаре вроде как неплохо умеет, но всё по наитию, путём примитивного подбора звуков. А вот все эти нотки, с хвостиками и без оных, все эти «диезы», «бемоли», «бекары», «восьмые», «шестнадцатые» и прочие,— сие для него, увы, «тёмный лес». Хотя это интереснейший раздел познания.

Как там у незабвенного Владимира Семёновича?

Я изучил все ноты от и до,
Но кто мне на вопрос ответит прямо?
Ведь гаммы начинают с ноты «до»
И ею же заканчивают гаммы.

Пляшут ноты врозь и с толком,
Ждут «до, «ре», «ми», «фа», «соль», «ля» и «си», пока
Разбросает их по полкам
Чья-то дерзкая рука…

Его гений в простенькой, казалось бы, песенке изобразил целый пласт человеческих и социальных взаимоотношений:

Какую ты тональность ни возьми —
Неравенством от звуков так и пышет:
Одна и та же нота — скажем, «ми», —
Одна внизу, другая — рангом выше…

Вдруг затесался где-нибудь «бемоль» —
И в тот же миг, как влез он беспардонно,
Внушавшая доверье нота «соль»
Себе же изменяет на полтона…

Сел композитор, жажду утоля,
И грубым знаком музыку прорезал —
И нежная, как бархат, нота «ля»
Свой голос повышает до «диеза».

И, наконец, Бетховена спроси, —
Без ноты «си» нет ни игры, ни пенья —
Возносится над всеми нота «си»
И с высоты взирает положенья.

Напрасно затевать о нотах спор —
Есть и у них тузы и секретарши,
Считается, что в «си-бемоль минор»
Звучат прекрасно траурные марши…

Записывать музыку пытались ещё древние египтяне. До нас дошли артефакты Древнего и Среднего царства (IV–II вв. до н. э.) Это т. н. «пиктографическая нотация» — примитивные рисунки, изображавшие те или иные звуки. Возможно, кроме музыкантов, немногие знают, что современная нотная азбука была создана монахом, учителем пения и музыкантом Гвидо д’Ареццо в первой половине XI века. Он стал записывать ноты (от латинского «nota» — знак) как графические отображения звуков на четырёхлинейном нотном стане. С течением времени изменился их внешний вид, стан превратился в пятилинейный и т. п. В нынешнем виде нотная грамота оформилась в XVII веке.

А названия нот Гвидо позамствовал из хвалебного гимна в честь великого пророка, Предтечи и Крестителя Господня Иоанна Крестителя. По поводу того, кто написал гимн, точно неизвестно, но есть версия, что автором текста тоже являлся сочинитель музыки. Вот этот гимн:
«Ut queant laxis, Resonare fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum, Sancte Ioannes» («Чтобы слуги твои голосами своими смогли воспеть деяния твои, очисти грех с наших уст, Святой Иоанн»). Из этого мы вычленяем наименования нот: Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La. Последняя нота в этом акростихе — обращение SI (Sancte Ioannes). А первая, Ut, была заменена в XVII веке на Do, от слова Dominus, что в переводе с латинского означает Господь. Для пения слог Ut был не очень подходящим…

Так что, как видим, дело печатания нот очень важное и ответственное. А в далёком прошлом, сто и более лет назад, оно было куда более ответственным — ведь их сборники презентовались на высочайших собраниях и форумах, поставлялись в храмы, дворцы, присутственные места, вручались великим певцам и музыкантам и т. д. Для такого дела нужен был горячий энтузиаст, досконально владеющий всеми соответствующими вопросами. Таким и являлся герой нашей сегодняшней публикации.

Вот как он отзывался о своём роде деятельности: «Я глубоко люблю своё дело не только потому, что оно меня кормит, а потому что дело это не простое, а важное для многих, и тем оно мне любо».

Пётр Юргенсон родился родился в Ревеле (ныне Таллинн) в семье небогатого эстонца, шкипера небольшого рыболовного судна, и датчанки. Отца звали Ханс Кирс, а мать — Аэта Юргенсон. Ханс принял в браке её девичью фамилию. Она была очень набожной и верующей женщиной. Сын при рождении получил имя Peter Johann Jürgenson. Родители Петера много и тяжело трудились, стараясь накормить семью из трёх сыновей и двух дочерей. Ханс рано умер, поэтому детство будущего издательского лидера было нелёгким.

В Ревеле ему удалось окончить городское ремесленное училище, и в 1850 году он отправился в Санкт-Петербург к брату Иосифу, который служил в музыкальном магазине приказчиком. И сам Пётр устроился на аналогичную должность, но в другую нотную лавку. Его труд вызывал уважение у людей, и в 1859-м его пригласили в известное московское издательство Шильдбаха. А ещё спустя два года выдающийся дирижёр и пианист-виртуоз, основатель и первый директор Московской консерватории Николай Григорьевич Рубинштейн оказал ему финансовую поддержку для открытия собственного дела. Оно очень быстро начало развиваться. Вскоре Юргенсон выкупил и объединил под своей крышей ещё несколько компаний. В итоге к началу XX века она стала самым крупным предприятием подобного профиля в стране. Пётр Иванович старался постоянно вводить технические новшества, совершенствовать производственную базу, увеличивать тиражи и продавать их по низким ценам. Это позволило ему открыть филиалы сначала в Лейпциге, а затем и в других городах Европы.

Здесь следут отметить, что, получая немалые доходы от продаж, Юргенсон, порой себе в убыток, издавал также малоприбыльные собрания сочинений и знаменитых деятелей, и малоизвестных талантов. Огромное внимание уделял выпуску музыкально-педагогической литературы, учебников.

Он первым выпустил многие сочинения Петра Чайковского, с которым дружил. Пётр Ильич передал Петру Ивановичу исключительные права. И даже посвятил ему романс «Слеза дрожит».
Печатал также Шопена, Мендельсона, Бетховена, Вагнера, Даргомыжского, Шумана и др. В 1890-м вышло дешевое издание клавиров для пения с фортепиано опер иностранных композиторов. Благодаря ему увидели свет произведения русских авторов и полное собрание духовных сочинений Дмитрия Бортнянского.

Магазин нот и музыкальных инструментов Юргенсона находился в Москве в доходном доме Третьяковых на Кузнецком Мосту, где располагался знаменитый ресторан «Яр», а также — магазины фарфора и учебных пособий, книжный магазин известного издателя Алексея Суворина и др. Там же в 1903 году при заведении Юргенсена открылась и бесплатная музыкальная читальня, первая в Москве.

В 1875-м нашему герою поручили возглавить Русское музыкальное общество за «полезную деятельность на поприще отечественной промышленности». Его наградили орденом Святой Анны 3-й степени и преимуществом ставить на свою продукцию Государственный герб Российской империи. До его смерти в 1904 году фирма, им возглавляемая, выпустила в свет 29 000 разножанровых изданий, 150 фолиантов по теории и истории музыки и большое количество различных пособий.

Фирма по наследству перешла к его сыновьям. Однако после большевистского переворота, в 1918-м, она была «национализирована» и превращена в «Музсектор Госиздата». Затем и его преобразовали в «Музгиз», а в 1963-м — в издательство «Музыка», которое существует до сих пор…

Читайте по теме:

Игорь Круглов: Русские хоры в довоенной Эстонии