Осенью 2022-го коллекцию Якова Рубинштейна в Таллинн, в музей Миккеля в Кадриорге, привезла из Германии внучка Таня Рубинштейн-Хоровиц. Это были картины и графика, всего 90 работ. Они произвели большое впечатление на публику. «Трибуна» освещала тогда данное событие.
Вот что рассказала нашему порталу куратор выставки, историк искусства Ольга Сугробова-Рот: «Мы знаем его [русское искусство первой трети XX века – И.К.] по таким топовым, как сейчас говорят, именам, как Врубель, Малевич, Родченко, Татлин, Гончаров. Но ведь прекрасных художников было огромное количество, просто исторически сложилось так, что не они оказались на первом плане. Именно из произведений таких мастеров и состояла коллекция Рубинштейна, хотя крупнейшие мастера в ней тоже имелись. Причём надо представить себе, как он её собирал. Ведь тогда ни каталогов, ни справочных материалов не было, и Рубинштейн с его хорошим глазом коллекционера выбирал то, что ему нравилось».
Здесь немного отвлечёмся и отметим, что типажи коллекционеров бывают разные. К примеру, как сообщалось, один известный американский актёр, игравший Джеймса Бонда, — «втихую» приобретал за баснословные деньги картины старых мастеров, а потом прятал их в своих замках, никому не показывая, кроме близких людей. А один из бывших президентов Украины, находясь на высшей должности, вместе с женой-иностранкой очень много времени уделял созданию собственной коллекции украинского искусства, раритетов и т. п. Правда, наивысшим искусством он, судя по всему, считал поделки народных умельцев — горшки, дудочки, вышиванки и проч. Многие СМИ в своё время обошёл снимок, где лидер государства, сидя на корточках на базаре народного промысла в карпатском городке Яремче, восторженно любуется какой-то свистулькой, ну прямо как «Моной Лизой» в Лувре. Правда, такая «зацикленность» не мешала ему вагонами скупать другие исторические ценности и артефакты и отправлять их за границу. А потом, уже после отставки, его не раз замечали на киевском блошином рынке, где он выискивал в кучах старого хлама нечто драгоценное…
Мне же по душе больше такие коллекционеры, как, например, живший в Лихтенштейне Эдуард фон Фальц-Фейн (1912–2018) — немецкий барон русского происхождения, меценат и общественный деятель. Своё Отечество, потерянное после революции 1917 года, он очень любил и всячески стремился ему помогать. Выражалось это чаще всего в том, что он отыскивал ценности и произведения искусства, сделанные русскими мастерами, выкупал их на аукционах или у частных владельцев и передавал на родную землю. Среди них были часть знаменитой библиотеки Дягилева-Лифаря, состоящая из сотни фолиантов, «Портрет светлейшего князя Потёмкина-Таврического» работы неизвестного художника, «Старый Псков» Константина Горбатова, «Деревенский рынок» Александра Маковского, «Боярыня выбирает узор для вышивания» Клавдия Лебедева и мн. др. Эдуард фон Фальц-Фейн вместе со своим другом, писателем Юлианом Семёновым искал также похищенную гитлеровцами знаменитую Янтарную комнату. А когда поиски не увенчались успехом, постарался её воссоздать, чтобы передать в Царское Село под Санкт-Петербург. Вместе с Ю. Семёновым и Жоржем Сименоном они организовали комитет по возвращению культурных ценностей, вывезенных фашистами из СССР. Поисками Янтарной комнаты также занимался ещё один близкий друг барона — Георг Штайн. Штайн в своё время был мобилизован на Восточный фронт, видел там зверства нацистских оккупантов и потому всю жизнь чувствовал себя глубоко виноватым перед их жертвами. После смерти Штайна Фальц-Фейн приобрёл его архив и передал российскому Фонду культуры…
Ещё один обобщённый образ собирателей был выведен в старом советском детективе «Кража». Герой этого фильма не мог справиться со своей страстью и, как безумец, почти все деньги тратил на пополнение коллекции, забывая о семье и близких людях. В итоге он попал в криминальную историю, и дело закончилось трагедией…
К сожалению, во время Великой Отечественной войны возник ещё один тип коллекционеров: это мародёры, преступники. Они за бесценок, за гроши или минимум продуктов, часто просто за кусок хлеба, отбирали у несчастных, голодающих людей величайшие произведения искусства, стоившие миллионы долларов. Об одном таком негодяе были сняты несколько серий в известном советском телецикле «Следствие ведут знатоки». Роль мародёра играл великолепный исполнитель, народный артист СССР Борис Тенин. Ему удалось блистательно и беспощадно разоблачить мерзкую психологию персонажа, который, пользуясь тем, что работал кладовщиком на продуктовой базе, воровал продукты и выменивал на них шедевры у измождённых, умирающих ленинградцев. Затем, после войны, тенинский персонаж стал считаться большим знатоком искусства, хотя являлся всего лишь складским хапугой. Однако опытным следователям удалось его разоблачить…
Что же касается Якова Рубинштейна, то он как коллекционер, возможно, был подобен барону Фальц-Фейну.
Родился Яков Евсеевич Рубинштейн в семье коммерсанта. Когда ему исполнилось четыре года, отец стал купцом II гильдии и получил право на преодоление черты оседлости и проживание в Санкт-Петербурге. После революции 1917-го семья, имевшая девять детей, распалась. Часть её перебралась в Швецию, часть осталась в Польше, потом переехала во Францию. Но после прихода туда гитлеровцев отец и один из старших братьев Якова были депортированы обратно в Польшу, где погибли в Освенциме.
Яков же, который не эмигрировал из Петрограда, получил там высшее экономическое образование. Дальше пошёл по банковской линии. Работал на разных должностях, в том числе руководящих, в Промбанке (в те годы — главном банковском учреждении СССР) и Росбанке. В 1943-м его назначили консультантом Группы денежного обращения Наркомата финансов СССР, ввели в коллектив по подготовке и проведению денежной реформы 1947 года. Стал доктором экономических наук, читал лекции в Финансовом институте, совмещая их с работой в Минфине СССР. Написал много книг по экономике, в том числе «Народное хозяйство СССР в 1927–1928 гг. Контрольные цифры», «Роль банков в советском хозяйстве», «Зазорно ли рабочему сберегать деньги» и др.
Собирать коллекцию Яков начал вместе со своей женой — искусствоведом Татьяной Жегаловой — в 1953 году, уже после смерти Сталина. Через несколько лет получил большое наследство и, по свидетельству знакомых, тоже вложил его в собирательство. Сначала интересовался западноевропейскими художниками, но быстро переключился на русских мастеров первой трети XX века. Расширять коллекцию позволяли высокая зарплата доктора экономических наук и гонорары за лекции, с которыми он ездил по всей стране.
В 1967-м супруги дали интервью, где поведали, что за 15 лет собрали 274 работы 155 художников, которые экспонируются в разных музеях Советского Союза. За принцип своей деятельности Рубинштейн взял ориентацию в первую очередь на художественное качество, а не лишь на прославленные имена. Это помогло добавить в коллекцию произведения малоизвестных в то время художников В. Юстицкого, Н. Синезубова, Л. Чупятова, С. Никритина, А. Богомазова и др. Их работы появились рядом с полотнами З. Серебряковой, Б. Кустодиева, Б. Григорьева, И. Машкова, Р. Фалька и М. Ларионова. К ним Рубинштейн присовокупил плакаты, которые выкупил у вдовы писателя Всеволода Иванова, и, таким образом, открыл раздел печатной графики. Здесь нужно особо отметить, что, по словам специалистов, собиратель спас многие произведения от уничтожения. Очевидно, это касалось и святых икон, которые он также включал в коллекцию. Собирал и работы представителей советского андерграунда, и графические портреты знаменитостей. Коллекция Рубинштейна в 1960-х — 1970-х гг. являлась, вероятно, самой большой приватной художественной коллекцией Москвы.
После его смерти она была поделена на части родственниками. Вникать в довольно малопривлекательную процедуру дележа мы не станем — это выходит за рамки нашего повествования. Скажем лишь, что благодаря Якову Рубинштейну ценители искусства смогли прикоснуться ко многим его замечательным образцам.
Читайте по теме:
Абстракции Сергея Инкатова каждый поймёт по-своему
«Таллинн глазами украинского художника» — выставка в Рийгикогу
Выставка в Таллинне: эстонские школьники проиллюстрировали венгерскую классику