«Сам Дягилев»: выставка, которая удивила
На днях в Хельсинки открылась выставка «Сам Дягилев», атмосферность которой заставила по-новому взглянуть на фигуру Сергея Павловича Дягилева, человека, благодаря которому мир узнал русский балет.
«Русский балет», как эти слова по сей день понимают в мире, — не классический образ балерины в пачке, порхающей на сцене, а непредсказуемая сила, демонстративная и провокационная. Художественное пространство, где на одном берегу — языческая или связанная с европейской стариной экзотика, а на другом — радикальный ультра-современный эксперимент.
И этому непривычному для соотечественника образу русский балет обязан антрепризе Дягилева, за которой закрепилось название «Русские сезоны». Или же «Русские балеты», «Ballets russes», как писали на афишах.
![](https://tribuna.ee/wp-content/uploads/2018/12/IMG_20181130_202317.jpg)
За 20 лет, пока шли «Русские сезоны», традиционное отношение общества к танцу в корне изменилось, а русское искусство стало необычайно популярным в Европе. Каждый из сезонов превращался в развернутое международное турне. Русские балеты в живую видели в двадцати городах одиннадцати стран Европы, а также в обеих Америках.
Дягилев ангажировал, продвигал, создавал художников. Каждый из найденных и выдвинутых Дягилевым артистов — танцовщик, художник, композитор, хореограф — становился самостоятельным проектом. Целью Дягилева было пропиарить — здесь этот термин уместен — новейшее русское искусство. А сейчас пришло время пиарить, раскручивать самого Дягилева.
Открывшаяся в Хельсинки выставка – поклон в сторону гениальной личности, оставившей бессмертный след в истории России.
![](https://tribuna.ee/wp-content/uploads/2018/12/IMG_20181129_182301.jpg)
Выставка запоминается. В концепции экспозиции нашел отражение творческо-интеллектуальный союз петербургского скульптора Марии Третьяковой и члена Русского географического общества и Всемирного клуба петербуржцев Владимира Дервенёва — куратора выставки.
В Хельсинки выставлено десять работ Марии Третьяковой из цикла «Сам Дягилев», описывающих персону Дягилева в разные временные периоды жизни: «Дягилев на репетиции», «Дягилев на променаде», «В тумане», «Дягилев в Венеции», «Парадный Дягилев». На одних работах великий импресарио еще молод и полон невоплощенных авантюрных надежд, на других – уже пресыщен жизнью.
Экспозиция выглядит яркой и динамичной благодаря пространству, в котором выставлены скульптуры, и которому присвоена информационно-оповестительная роль. Все стены заняты под фоторепродукции афиш и программ спектаклей «Русских сезонов» — тех, которые поднимали в Европе шумиху помимо балетов, декораций и «звезд».
![](https://tribuna.ee/wp-content/uploads/2018/12/IMG_20181130_202339.jpg)
Чего только стоит удивительная по динамизму и воздушности афиша, принадлежащая перу Валентина Серова, с портретом Анны Павловой в роли Сильфиды. Эта афиша, если верить некоторым ехидным комментаторам той эпохи, привлекала больше внимания зрителей, чем сама Павлова на сцене.
«Еще год назад перед открытием выставки в стенах Академии танца Бориса Эйфмана в Санкт-Петербурге захотелось окунуть зрителей и, прежде всего, мальчиков и девочек, которые там учатся, в атмосферу, которая была 100 лет тому назад на тех самых Великих Русских сезонах. Поэтому и возникла идея, что фоном для скульптурных портретов Сергея Дягилева должны послужить гастрольные афиши балетных спектаклей. И, по-моему, это решение оказалось удачным», — рассказал куратор выставки «Сам Дягилев» Владимир Дервенёв.
Воплотив в себе активное творческое начало, афиши «Русских сезонов» создают у зрителя настроение сопричастности и погружения в эпоху. Декорированное таким образом окружение словно оживляет скульптурные портреты и персонажей спектаклей, сошедших с афиш.
![](https://tribuna.ee/wp-content/uploads/2018/12/IMG_20181129_184259.jpg)
Иными словами, при подготовке выставки использован тот же подход, который в свое время стал одной из визитных карточек «Русских балетов»: внимание зрителя концентрируется не на экспонатах, а на арт-пространстве в целом, а уже потом – на его деталях.
Выставка будет открыта в Российском центре науки и культуры в Хельсинки до середины января 2019 года.
Комментарии закрыты.